难得腻歪

古琴  钢琴  人声  电音

不经意的弹拨才是最高技术的演奏。就像酒后吐出的真言，一不留神的口误（韩乔生式幽默？），随便哼唱的调子。不受约束的音乐更能把你的心情带飞起来。

曾小刚的很多作品都是在演奏中完成创作的。这才是真正的不靠“谱”。作为一个没谱青年的我，自然喜欢此类音乐。娑婆、松散的Freestyle，每个音符都能震得你皮肉酥麻，整个人都要瘫进沙发里了。弄一首他的即兴曲子放到播放器里，共同洗尘。

《I found a reason》

Oh I do believe
In all the things you say
What comes is better than what came before
And you'd better come come, come come to me
Better come come, come come to me
Better run, run run, run run to me
Better come
Oh I do believe
In all the things you say
What comes is better that what came before
And you'd better run run, run run to me
Better run, run run, run run to me
Better come, come come, come come to me
You'd better run

cara dillon 的《craigie hill》

不知纯真是否能够唤醒纯真。

听听吧。

It being in the springtime and the small birds they were singing,
Down by yon shady harbour I carelessly did stray,
The the thrushes they were warbling,
The violets they were charming
To view fond lovers talking, a while I did delay.

She said, my dear don't leave me all for another season,
Though fortune does be pleasing I 'll go along with you,
I 'll forsake friends and relations and bid this Irish nation,
And to the bonny Bann banks forever I 'll bid adieu.

He said, my dear don't grieve or yet annoy my patience,
You know I love you dearly the more I'm going away,
I'm going to a foreign nation to purchase a plantation,
To comfort us hereafter all in Amerika y.

Then after a short while a fortune does be pleasing,
T'will cause them for smile at our late going away,
We'll be happy as Queen Victoria, all in her greatest glory,
We'll be drinking wine and porter all in Amerika y.

If you were in your bed lying and thinking on dying,
The sight of the lovely Bann banks, your sorrow you'd give o'er,
Or if were down one hour, down in yon shady bower,
Pleasure would surround you, you'd think on death no more.

Then fare you well, sweet Cragie Hills, where often times I've roved,
I never thought my childhood days I 'd part you any more,
Now we're sailing on the ocean for honour and promotion,
And the bonny boats are sailing, way down by Doorin shore.

有时候我真想惨叫。

面对生活，我总是如此的无力。只剩下赶路了，并且很孤独。

这些日子，我把自己变成了一个纯正的猫科动物，昼伏夜出。

在我醒着的时候，我拥有全部的夜晚和部分的白天。我感觉什么东西正在体内开始变化。

我不知道等着一切都结束了以后，我还是不是我。

或者我会更加是我。

其实也没什么大不了的，只不过这种“没什么大不了的”只有在回首往事的时候才能被体味。

这真是一场孤独的战争，尤其是对我而言。

在播放器里放了一首张浅潜的《旅者》，共勉。

Juana Molina 女，阿根廷人，电子民谣。

1.在经历过一段如同经文一样的唱腔后，会听到后来加进了一点节奏，然后开始了另一段有节奏的经文唱腔，你就可以确定听到的是Micae这首歌了。

2.同样是念经，这回加入和声了，用吊钹、梆子和电子混音制造一种仓促感和迷幻感。如果你感觉像是进入了丛林，偶尔有虫鸣声，那几乎可以确定是Un Día。

3.Río Seco用失真效果的吉他制造出一种类似大灰狼呜咽的声音，之后是拍大腿产生的节奏。

三首歌都是以节奏见长，其实在Juana Molina 的几乎所有作品中，节奏占了极为重要的部分。

说起节奏，我首先想到的是非洲，节奏或者干脆就是鼓在他们的生活中占这很重要的地位。记得上初中的时候，学校刚刚开设了地理课，那是我最喜欢的一门课，那时候100分的题我每次都能考到97分左后，这个记录一直保持到了初中毕业。我班上的地理老师是学美术出身的，所以每次上课，他都有意无意的向我们展示他的绘画才能，经常在黑板上手绘世界版图和各个国家独有的稀奇古怪的东西而从不用挂图等教具，受他的影响，我在地理课开设没几天自己也能在课本上手绘世界版图了。他画的非洲的鼓给我的印象最深，比课本上的原图还生动。他说非洲的鼓在最初主要是用来驱散狮子和狩猎的，后来又用于农业生产。学习了美学以后，我才发现他的理论很马克思主义。至此，节奏给我的感觉就是飞扬着尘土的，炎热的，躁动的概念。

听Juana Molina 的音乐让我都对节奏又有了新的体验，原来节奏也可以如此潮湿和抒情。这让我联想到小时候看的动画电影《风中奇缘》。《风》中展示的世界应该是密西西比河流域，影片中到处都是热带雨林一样的自然风貌，跟阿根廷的雨林倒也相似，里面也有鼓。Juana Molina 给人的感觉就是深山老林子里的节奏，一种带点雨林的迷幻。

其实非洲也有热带雨林。以前看过一个节目，歌手谷峰从非洲采风带回来一个乐器，能模仿出林子里下雨的声音，其实就是一种果子晒干后里面的种子滚动产生的音响。

外来的打击乐器一响就是故乡的味道。

以前我有一张名叫《吉他细语》的发烧碟，收录了意大利“红酒”乐队的主音吉他手B.Gambetta和他的朋友们一起录制的吉他曲，其中有一首是他和mike marshall大师一起用曼陀铃演绎的来自披头士乐队的作品《All you need is love》，简直是太甜美了。当时我就在想，中国为什么出不了这样的人才和作品？中国的家长在培养（有时是揠苗助长）孩子器乐才能的时候总是去选择那些西方正统的乐器，像如钢琴，小提琴，黑管之类的，要不就是中国的二胡，古筝，都是些大通套的东西，仿佛全世界就只有这些乐器了。这也难怪，中国家长一贯是紧跟政策的，中国音乐学院里教什么乐器他们才让孩子相应的学哪门乐器。但是，他们真的错过了好东西。我不知道现在像如曼陀铃这样古老的乐器在世界上是否还有哪家音乐学院正儿八经的为之开设教程，也许这些乐器的教授方式依然保持着相当原始的状态，说不定还停留在口耳相传的阶段。中国有专门教授曼陀铃这类乐器的学校吗？应该没有吧。就算中国的传统乐器，比如独弦琴这样的，就没有几家大学正经的教。这一类文化遗产不保护起来，就太暴殄天物了。

后来因为出借，那张碟就没再回来过。挺可惜的。不过我在网上发现了那张碟里的其中一首叫《siegels candy shop》的曲子，不是曼陀铃演奏的，但这首曲子用了很多类似西班牙式的乐句，曲风相当悲情，大家可以从这里收听到http://music.sina.com.cn/yueku/m/1004494.html

另外大家没事可以到吉他大师mike marshall的博客上看看，里面有作者对录制《All you need is love》的相关文字

http://mikemarshallx58.blogspot.com/

Bill monroe，这个超级可爱的男人可是40年代乡村乐坛的重磅炸弹，蓝草音乐之父，还是个玩转曼陀铃的大师，猫王曾经翻唱过他的《肯塔基的蓝月亮》。不过这次我选了他的一小段现场，里面有一段超有意思solo，小提琴和曼陀铃营造出来的场景像是一个农夫在赶驴车。

Gary Allan & Lee Ann Womack我就没啥可说的了，什么“乡村乐界最性感的明星”等无聊的名号都是媒体强加上的，没有多大意思。有时媒体的那些恶俗的正面评论反而能毁了一个歌手。这两首歌里只是用到了曼陀铃这个乐器来营造气氛，没有曼陀铃真正的气质在里面，好在歌曲本身都挺好听的，《Time for me to go》就很喜欢。

Time for me to go

Well it's gettin' late now baby
I really should be gettin' home
If it feels like I've been here to long,
Must be time for me to go
How can we be here together
And still be so alone
If you dont feel the way I do by now
It must be time for me to go
You know I don't really wanna leave
Baby there's no place I'd rather be
Holdin' on but I'm afraid,
But I'm runnin' out of reasons to stay
Well it's gettin' late now baby
And the wind is blowin' cold
If there's nothin' left for us to say
Must be time for me to go

最近爱上电子音乐了。其实我上中学的时候就挺喜欢电子的，当时刚接触的就是魔比和空气。那阵子就喜欢和班里的一位同学交换着听这些东西，到了晚上就那它当催眠曲使唤。但当时我们都一致的抵制电子舞曲，像傻瓜朋克我就是选择性的听，他们的东西基本上也是舞曲类型，有点享受不来，听完了立马一种晕车后的呕吐感涌上心头。后来那个电子男去韩国留学了，最后一次见面大概是在三年前，老伙留了一头卷毛，体型肥硕，身上有很多漏洞，红色“ALL STAR”上还有很多油彩——事实上他学的是经济而非绘画。一张嘴就把我给“陌生化”了，瞧那意思好像一回国他就有点梦里不知身是客的感觉，难道咱们国人的长相对现在的他来讲就那样的“逆向受阻”？况且您也没走多远啊，不是还没冲出黄色世界吗。我不由地感叹道，外面的世界真凶猛啊。

用来催眠的挪威双人组合royksopp——《beautiful day without you》。

再有就是这首radiohead——《all i need》

上次没链上的一首daft punk——《something about us》

比较老一点的英国portishead——《roads》

电子音乐风格的分类和科幻文学分为硬科幻和软科幻一样，它也欺软怕硬，这主要是因为本身就是工业发展的产物，从那时候起环境污染了，食物也随之受污染，这样就势必会影响人们的牙口，于是电子乐为了调教众口，只能软硬兼施了。

如老顽童魔比这样的就是属于那种喜欢玩纯科技型的电子音乐，外焦里嫩，细听听吧还有点理科生式的幽默和浪漫；

当然也有就单想借电子乐这个戏台的，可唱得没准是山丹丹开花红艳艳的民歌；

或是不加电子乐就不出效果的那种，非要把你抖一地鸡皮疙瘩出来的哥特曲风；

比较莽汉主义一点的就是那些喜欢搞大杂烩的了，把电子、摇滚、嘻哈一股脑的都弄锅里，比如linkin park。

个人认为法国人做电子乐最有意思，air的you make it easy就一直是我理想中是电子乐；傻逼朋克的音乐很机器人，不过感觉还是挺好玩的，后来听他们的东西总让我想起那个机器人瓦力。

唉，失恋的人们啊……不说了。张楚的《孤独的人是可耻的》此刻就是给我度身打造的。但我玩失踪是自己选择的，孤独就孤独，我享受孤独！

连接了几次，有几首歌就是没法播放，算了，就这样吧。

能播放的曲目就三首：air-you make it easy

                              linkin park-in the end

                              张楚-孤独的人是可耻的

播放器里除了James blunt的《1973》和陈升的《青鸟日记》有点慢摇外，其他的都是很纯粹的民谣。民谣这种音乐风格总是能给你摇滚乐所不能给你的感受，极端的东西往往是不能持久的，人们想要表达的一种情怀只能用娓娓道来的方式呈现。这里选的几首民谣我觉的都具备一个共同的特征，就是一个“土”字。但民谣的精髓就在这个字上，不土反而不是那个味了，不信你听听杨一的《走西口》，土得让你感动。

很喜欢叙事性很强的歌曲，这样的东西总能让我们有一种身临其境的场景感。像如《diamonds and rust》《青鸟日记》，把它们当作一首口语诗来看倒也恰如其分，用那帮装逼成性的湿人的话说，这叫生命的在场。  

这首《细说往事》原唱是南方二重唱，后来民谣歌手小娟也翻唱过，都很好听。小娟的版本更民谣一些，只是一些简单的吉他、口琴和小打的配乐，但我还是觉的南方的更胜一筹。我说过，民谣讲究的就是那个情怀，越旧越有感觉，而且南方的主唱嗓音圆润厚实，有一种成熟美，和老歌营造的气氛很搭。

说起小娟，她是我听过的跟joan baez在气质上最像的女歌手，当然不排除有模仿的成分，但总体上，小娟还是把握住了自己的风格。虽然作品基本是翻唱，但歌曲写出来就是用来传唱的，你不唱，多浪费啊。当然我也不是说不鼓励原创的东西，但就现在的情况，中国还有什么创作环境可言呢？我国大学里有很多新兴学科，比如比较文学就比较好玩，其实我倒建议在我们的音乐学院里设立个比较音乐专业，大家三五成群把国内外的音乐作品搜集在一起，本着取其精华，去其糟粕，由表及里，由此及彼，去伪存真，以不变应万变，万变不离其宗的学术精神，来比较并创作出一批优秀的现代音乐作品，没准还能开创一个新的音乐流派，我先给起个名吧，就叫后结构主义音乐派，就是用大量现成品在自以为别人没见过的掩耳盗铃的心态下，打乱结构进行重新编排，从而床嘬出新作品来。有人说，那样搞音乐不就简单了吗。不，亲爱的，没那么简单，这可是个高危的手艺活，整不好就能让音乐给搞了，你看人家花儿乐队还有《you and me》那首歌不就是这样的吗，用粗野的裁缝式的方法也就罢了，可你别让人看出线头来啊。从这一点看，高晓松老师就做得比较好，第一次听《月光倾城》还以为是joan baez的《donna donna》，当然很快我们都能听出来，这是完全不同的两首歌。

去年看西恩潘的电影《into the wild》，在里面听到了两首歌，当时就彻底把我抓住了，《no ceiling》和《society》，歌者是Pearl Jam 乐队的主唱Eddie vedder，这支牛逼的乐队当年用一张名为《ten》的专辑打败了 Nirvana的《Nevermind》，跻身为九十年代少数多白金处女作名单。不过Kurt Cobain本人并不看好这支乐队，说他们太商业。好在他们的主唱貌似迷上了乡村民谣，不和他们玩了。牛逼人物的事业线都差不多，类似Bob Dylan、窦唯啥的，到最后都成仙了。连不唱歌的Jack Kerouac到最后都拒绝再玩，投身佛教了。看来就像庄子说的：“吾生也有涯，而知也无涯。以有涯随无涯，殆己。”总有一些“无涯”的事儿引无数牛人竞抓狂，他们只好“玄学”了，我们才能听到这些优秀的作品。那些号称什么有是音乐王子有是歌坛诗人的业内人士们，都好好学着点。

总之就是一点，不受磨难不成佛。

挑了两首叙事性强的歌词，捎带手练练英语吧。

——————————————————————————————————————————————————————

1973

simona
you're getting older 
your journey's been
etched on your skin 
simona
wish i had known that 
we seemed so strong 
we've been there and gone
i will call you up everyday saturday night
and we both stayed out 'til the morning light
and we sang, "here we go again" 
and though time goes by
i will always be
in a club with you
in 1973 
singing "here we go again" 
simona
wish i was sober
so i could see clearly now 
the rain has gone
simona
i guess it's over 
my memory plays our tune
the same old song 
i will call you up everyday saturday night 
and we both stayed out 'til the morning light
and we sang, "here we go again"
and though time goes by
i will always be
in a club with you 
in 1973 
singing "here we go again"
i will call you up everyday saturday night
and we both stayed out 'til the morning light
and we sang, "here we go again"
and though time goes by
i will always be
in a club with you 
in 1973 
singing "here we go again" 
i will call you up everyday saturday night
and we both stayed out 'til the morning light
and we sang, "here we go again"
and though time goes by
i will always be
in a club with you 
in 1973 
singing "here we go again" 
and though time goes by
i will always be
in a club with you
in 1973

—————————————————————————————————————————————————————— 

diamonds and rust  

I'll be damned, here comes your ghost again
but that's not unusual
it's just that the moon is full
and you decided to come
And here I sit, hand on the telephone
hearing the voice I'd known
a couple of light years ago
headed straight for a fall
Judas Priest
But we both know what memories can bring
they bring Diamonds and Rust
yes we both know what memories can bring
they bring Diamonds and Rust
Now I see you standing with brown leaves all around and snow in your hair
Now we're smiling out the window of the crummy hotel over washington square
and then comes that white clouds, mingles and hangs in the air
Speaking strictly for me
we both could've died then and there
Now you're telling me you're not nostalgic
then give me another word for it
and at keeping things paid
cause I need some of that vagueness now, it's all come back too clearly
yes, I love you dearly
and if you're offering me diamonds and rust
I've already paid
But we both know what memories can bring
they bring Diamonds and Rust
yes we both know what memories can bring

——————————————————————————————————————————————————————